一.什么是“非主流写作”

　　他们是一群特殊的人。他们的名字充斥着全国各地报刊的版面，上至中央级的《中国青年报》、《中国文化报》，下到各省市的晚报、日报、行业报，甚至县级报刊上都能够看到他们的名字。一些纯文学类的报刊上有他们的名字，但他们的身影更多地出现在《读者》、《青年文摘》以及各地妇女类、青年类这种休闲性质的杂志上。他们的稿子被报纸转载、被文抄公抄袭、被丛书选编，一遍遍改头换面，直到面目全非。

　　他们并不著名，因为他们的读者群并不关注这些文化快餐的制造者是谁。那些功成名就的大作家是名厨，炒出来的每一盘菜还没有端上桌，人们就开始讨论、预测，唾沫横飞地打嘴仗。而这些不著名的人更像快餐店的老板，辛辛苦苦写完东西以后，还要四处推销，以卫生、便捷为卖点，争取换个好价钱。

　　尽管每一份报刊都是他们的衣食父母，但他们并不低微。难以想象，如果没有这些人，一些报刊的版面将如何支撑下去。他们和报刊的关系是相依为命、唇亡齿寒。

　　他们是一群专门为媒体写作的人。在报刊越来越面对读者的同时，他们在经过几年的积累之后，也逐渐开始走向前台。尽管一些所谓大家对此看不上眼，但他们已经越来越成为一个群落，线条越来越明晰。他们的出现并形成规模与其说是一种文学现象，倒不如说是一种社会现象。我们姑且以“非主流写作”这个极具争议的词汇来命名他们。

　　这是一个为数不小的群落。不完全统计，全国各地至少有上千人在从事着这项“职业”，这些人中的代表人物有……等。这群人正逐渐从后台走向前台，最近几年，几乎每一期的《读者》、《青年文摘》上都有他们的作品。

　　可以肯定，“非主流写作”是市场的产物，有什么样的市场就有什么样的供给。

　　“非主流写作”人群大多是上世纪六七十年代出生的文学青年，他们在八九十年代通过操练校园文学，基本形成了自己独有的叙述方式。但是，这些人中不少出身贫寒，生活压力很大。在为报刊写稿子的过程中，他们更多的是屈就于编辑苛刻的要求。个性就在这一次次要求中消磨殆尽。久而久之，就被改造成了固定的成品甚至“原料”供应商。这种改造，其实是双方面的，在编辑改造他们的同时，他们也在改造编辑的阅读方式和思维方式。可以想见，一个编辑打开信箱，满满的都是一个风格，一个调子的来稿，如果他自己的计划跟这些来稿的风格相去甚远，难免对自己的判断产生怀疑。这就容易理解了，为什么当一份报纸设计出一个新版面不久，其他报纸马上要跟着克隆，很大程度上，是因为其他报纸的来稿信箱里塞满了类似的稿子。

二.“非主流写作”的由来

　　“非主流写作”的鼻祖应该是王小波、连岳、沈宏飞、赵赵，王小山、刘齐等人。最早的《三联生活周刊》《南方周末》以专栏的形式推出这批体制外的“鬼才”、“怪才”，让人们见识到游荡在民间的文字力量。而在此前的1990年代初期，著名休闲杂志《女友》推出并大肆炒作号称“四大白马王子”的汪国真、邓皓、赵冬、周德东。他们的文字各有特点，内容各有侧重，但不以纯文学写作为目的，类似于音乐中的“通俗歌曲”，在普通读者中有大量拥趸。同时代的还有乔叶、麦琪、胡子宏、祝勇等人。这些人在目前的“非主流写作”人群中非常有号召力，后者在潜意识里都以前者为目标。

　　2000年以后，各地在市民读者中具有广泛影响的都市类报纸纷纷改版，需要大量的原创文字作品。一些原先有写作基础的作者，开始根据报纸的定位，修正自己的写作方式，为报纸定作“产品”，他们一方面要看编辑的脸色，一方面要看读者的脸色，并及时把读者的意见反馈到编辑那里。他们的名字在走市场路线的报刊上频繁出现。非主流写作，由此渐成气候。在普通读者中，他们的影响力越来越大。

　　三.“非主流写作”写的是什么？

　　可以肯定，“非主流写作”是市场的产物，有什么样的市场就有什么样的供给。

　　“非主流写作”人群大多是上世纪六七十年代出生的文学青年，他们在八九十年代通过操练校园文学，基本形成了自己独有的叙述方式。但是，这些人中不少出身贫寒，生活压力很大。在为报刊写稿子的过程中，他们更多的是屈就于编辑苛刻的要求。个性就在这一次次要求中消磨殆尽。久而久之，就被改造成了固定的成品甚至“原料”供应商。这种改造，其实是双方面的，在编辑改造他们的同时，他们也在改造编辑的阅读方式和思维方式。可以想见，一个编辑打开信箱，满满的都是一个风格，一个调子的来稿，如果他自己的计划跟这些来稿的风格相去甚远，难免对自己的判断产生怀疑。这就容易理解了，为什么当一份报纸设计出一个新版面不久，其他报纸马上要跟着克隆，很大程度上，是因为其他报纸的来稿信箱里塞满了类似的稿子。

　　“非主流写作”的作品内容主要分如下几类：

　　1.感悟小品文。这类作品的鼻祖应该是杭州的莫小米。她的作品文字空灵，意境深远，常常有惊人之语。颇有香港词人林夕之风。后来者渐渐形成套路，找一个小故事，加几句议论，就成了感悟类小品文。这类作品比较受《读者》的欢迎，主要读者是大中专学生。

　　2.城市笔记类作品。这类作品都是生活中原汁原味的小故事，来源于身边人身边事。1999年来，以《南方都市报》、《华西都市报》等都市类报纸为发端，全国各地几乎所有的都市类报纸都开设了类似的版面。“非主流写作”人群在为这些报纸供稿的过程中，形成了庞大的写作群体。这类作品的主要读者是城市市民。

　　3.故事类作品。以《故事会》领头羊的故事类报刊一直是报刊市场上的畅销品种，在他们周围，有一大群专门的写手。故事类作品和笔记类作品有交叉的地方，但是内容更夸张，布局上更讲究章法，这是它之所以成为一个独立品种的原因。

　　4.男女故事。这里面有写情感随笔、家庭故事的，也有编造所谓情感倾诉纪实作品的。主要供给全国各地的报刊的休闲类版面。其读者群是都市女性。

　　5.时评。各地报刊开办时评版面的越来越多，专业的时评作者也应运而生。只要发生了什么大事，时评作者就一哄而上，就此发表评论。这类作品跟杂文不同，属于快餐式的评论，基本上一事一议，罕有高度和深度。但由于时效上的原因，这类文章还是比较受读者欢迎。

　　6.专栏作品。以前的专栏是很多作者所可望不可及的。1998年，《南方周末》为沈宏飞、刘齐、赵赵、崔建平等开始了专栏以后，各地的报纸也都逐渐开设专栏版面，一批专门为报纸做专栏的写手出现了。他们大多是已经成名或在圈内颇有口碑，术业有所专，能就某一方面的问题自圆其说。这类作品有固定的读者群，能给报刊增添所谓的“品位”。

　　此外，心情散文、美食、游记、书评、影评、乐评类作品以及健康、彩票、汽车甚至医疗小知识等都是“非主流写作”人群写作的内容。报纸上需要什么，他们就写什么。典型的“按需生产”。

　　在“非主流写作”人群中，有的持之以恒地专攻一个门类，有的则是多面手，样样拿得起放得下。

　　四.“非主流写作”的现状、分化和分流

　　“文友信息交流中心”网站是“非主流写作”人群会集的地方，注册会员成千上万。他们在这里除了交流写作经验外，最主要的还是交流各种投稿信息。如果哪一天上面发出一个帖子：“某某报纸不给作者稿费”，只要是得到了确认，放心，几天之后，这家被曝光报纸的自然来稿就会锐减直至绝迹。没有钱，是没人给你稿子的。 “非主流写作”者为什么要写？很简单，他们就是为了稿费而写。这一点，毋庸置疑。

　　当然，也有人在孜孜以求地经营着自己的天地，他们也会写一些自己钟爱的东西，但稿费仍是第一要义。“非主流写作”人群中，没有人回避这一点。

　　“非主流写作”人群大致可分为这么几类：1.有一份足以维持温饱的职业。他们写作更多的是因为喜欢，随意而为，挣点意外的稿费补贴家用。2.失去了工作，或者辞职以后不愿意再去打工，专职写作。3.在校学生，靠写作养活自己。4.已经成名的作家或者学者，为报刊开出的高额稿酬所吸引，在报纸上开设符合报纸定位的专栏。事实上，前三类人占了大多数，由于报纸的稿费微薄，他们就一稿多投，尽量多挣一些钱。因此，被一些报刊编辑蔑称为“稿贩子”，尽管如此，这些编辑还是离不开这些“稿贩子”。

　　“非主流写作”写手面临着如下困境： 最初的写作内容多是卖弄自己的经历或者身边人的事情.但是把这些东西写完后，几乎就没有东西写了。文章的质量开始徘徊不前,产量也下降.尤其是，随着成家立业,家务的烦扰也影响着写作的心境,写作的兴趣不象青春时代那么浓厚了，譬如乔叶和胡子宏当属此类；很多非主流写手致命的缺陷是，长期地写啊写啊,注重了稿酬收入，但是自身充电不足,对学问的追求不够坚定.写来写去,稿子的文化含量少了。另外，全部的非主流写手，起初写作,靠的激情和勤奋，但是，在摸准了报刊市场的规律后，逐渐玩弄起技巧了。相比之下，编造的痕迹多了，文章的质量明显下降。与此同时,新的更多的大学毕业生挤进了写手队伍,老写手的知识结构和文化积累逐渐占了下风.可谓长江后浪推前浪，但是，新的写手，也在沿袭着老写手的缺陷并陷入他们的困境。同时，他们还要面对已经形成规模的文抄公的剽窃，由于非主流写手知名度和社会地位不高，他们的文章被大量地剽窃，却很难得到有效的处理，感到无可奈何，在这方面显示出了他们的弱势地位。

　　随着时间的推移，“非主流写作”人群分化越来越严重，有的逐渐成名成家，被出版社相中，频繁出版个人作品集。他们的作品集首先要得起市场考验，因此比一些所谓“名人”的大作要畅销得多。他们已经不是以一稿多投的广种薄手手段去谋生了，像周德东，现在已经是北京文化圈里的名人，被聘为《青年文摘》的主编。而邓皓也被“招安”为某媒体的副刊部主任。但是，总体上来说，这个人群大多收入并不高，月稿费收入达到两三千的就算是大家了。

　　五.“非主流写作”的意义

　　一个时代有一个时代的特征。上世纪三四十年代写作流派云集；六七十年代万马齐喑，全国只有寥寥可数的几个“作家”，几部作品；80年代的文学，则是畸形地繁荣昌盛。到了今天，网络兴起，娱乐方式乱花迷眼，文字不再神圣，但写作没有萎缩，此时此刻，作者和读者之间，到底有着什么样的关系？“非主流写作”到底有着什么样的意义？

　　其一：普及阅读。应该说，“非主流写作”不承担大题材，缺少大制作，内容琐碎，甚至离不开风花雪月，鸡毛蒜皮。但是当“著名”作家和诗人们已经把文字糟蹋成一滩狗屎的时候(一本打满方框的“名著”，能给普通读者带来多大的收获？刨除了阴暗的快感外，你还能看到什么？自称它是“当代红楼梦”，它就是“当代红楼梦”了？)，“非主流写作”的意义就显现出来了，他们让文字回归民间。浅显，但是阳光，有一些甚至稍显伪饰，但却是渗透心田的。他们通过浅白的叙述，拉近了文字和普通读者的距离，让大众阅读成为一种可能。

　　其二：记录时代。由于“非主流写作”没有传世的要求和奢望，因此方式上更随意，内容上更开放舒展。而他们的每一个特殊词汇，每一个涉及到的事件，都深深地切入到这个时代里面。这在客观上起到了忠实记录的作用。这种意义也许只有在几十年后才能展示出来。大叙事作品，因为只是单个的故事，容易虚构和说谎，而数量巨大的“非主流”作品，却可以通过互相印证，互相补充，相对客观地展示一个时代。随着年代的流淌，“非主流写作”的记录意义将越来越凸出。